الألومنيوم في الرسم المعاصر: دعامة صناعية في خدمة الفن

ظل الألومنيوم لفترة طويلة محصورًا في استخدامات صناعية — البناء والطيران وهياكل السيارات — قبل أن يفرض نفسه تدريجيًا كدعامة للرسم لدى جزء من الفنانين المعاصرين، خصوصًا أولئك الذين يعملون بوسائط تتطلب سطحًا مستقرًا غير ماص. ويعود ندرته النسبية في تاريخ الرسم أقل إلى خصائصه الجوهرية منه إلى حداثة توفره الصناعي على نطاق واسع.

تتمثل الخاصية الأولى التي تميز الألومنيوم عن القماش أو اللوح الخشبي في عدم مساميته. فعلى عكس هذه الدعامات التقليدية، لا يمتص الألومنيوم الطلاء: إذ يبقى بأكمله على السطح، ما يغيّر سلوكه البصري. وتُطلب هذه الخاصية بشكل خاص مع الأصبغة ذات المحتوى العالي من المادة الرابطة، كالطلاء السيليلوزي، التي تنتج على الألومنيوم تأثيرات تغير لوني بحسب زاوية الرؤية — وهي ظاهرة يصعب إدراكها على القماش.

أما الخاصية الثانية فهي الثبات الأبعادي. فالألومنيوم لا يتشوه بفعل الرطوبة أو تغيرات الحرارة كما قد يحدث لقماش مشدود أو لوح خشبي، ما يجعله دعامة مفضلة للأعمال كبيرة الحجم المُعدَّة للتنقل بين عدة مواقع عرض.

غير أن تحضير صفيحة الألومنيوم للرسم يتطلب مهارة خاصة: إزالة دقيقة للشحوم عن السطح، وتطبيق طلاء أساس خاص بالالتصاق بالمعدن، وضبط صارم لظروف الجفاف بين الطبقات. ويؤدي التحضير غير الكافي، على المدى المتوسط، إلى انفصال طبقات الطلاء — وهو خطر يتعلم معظم الفنانين العاملين بهذه الدعامة التحكم فيه مع الخبرة.

Autres articles