“أنا لا أشتغل على المادة. أنا أشتغل على ما يمرّ عبرها.”— يونس الخرساني
“أنا لا أشتغل على المادة. أنا أشتغل على ما يمرّ عبرها.”
Journal & Actualités
أرست مدرسة الدار البيضاء أسس حداثة مغربية أصيلة. بعد خمسين عامًا، لا يزال إرثها يُشكّل نظرتي وممارستي الفنية.
في ممارستي، ليس الضوء مجرد تأثير بصري — إنه المادة الأساسية وأداة تحويل المادة إلى انفعال.
أتاح لي معرض 1-54 الدولي بلندن مواجهة عملي بنظرة عالمية، في حوار غير متوقع مع دار Coty.
منذ 2020، أستكشف الطلاء السيليلوزي على اللوح والألومنيوم — وسيط يلتقط الضوء بطريقة مختلفة، يهتز ويتحول حسب زاوية النظر.
في عملي، المادة ليست غاية في ذاتها أبدًا: بل هي ممرٌّ نحو ما لا يُرى، فضاءٌ يغدو فيه الفراغ حضورًا والسطح عمقًا.
واجهتني كأس SIAM بسؤال جوهري: كيف يمكن للفن أن يشهد على علاقتنا بالأرض والماء دون الوقوع في التوضيح والتصوير المباشر؟
Frieze, Art Basel, 1-54 : les artistes africains et de la diaspora s'imposent avec force dans les grandes foires mondiales. Analyse d'un mouvement qui redéfinit la scène artistique internationale.
L'aluminium comme support de peinture : pourquoi ce matériau industriel ouvre des possibilités plastiques inédites pour la peinture cellulosique contemporaine.
L'abstraction géométrique occidentale et la tradition ornementale arabo-berbère ont suivi des chemins parallèles. Explorer cette histoire double, c'est comprendre ce qui rend l'art marocain contemporain irréductible à ses seules influences européennes.
La résidence à Paris avec Coty UK a été bien plus qu'une simple collaboration : c'est une expérience qui a repositionné mon regard sur la relation entre art, espace et perception.
Le rapport Art Basel & UBS 2025 dessine une scène artistique mondiale en mutation : montée en puissance des galeries, et émergence de nouveaux pôles en Asie, en Afrique et au Moyen-Orient.
La lumière du Maroc — intense, directionnelle, chargée de poussière et d'histoire — est le premier matériau de mes tableaux, avant même la peinture.
Abu Dhabi, Paris, Amsterdam, Londres, Marrakech, Cape Town : cinq ans d'expositions internationales m'ont confronté à une question centrale — qu'est-ce qui passe les frontières dans une œuvre d'art ?
Comment naît une série ? La genèse de « Sacred Light » — de la première intuition à l'exposition à la Galerie 38 de Casablanca — retrace le chemin entre l'idée et la forme.
رسام ونحات، فنان تشكيلي مغربي تكوّن بالدار البيضاء في امتداد إرث مدرسة الدار البيضاء: صورة لمسار بين المادة والضوء.
جولة على صالات الفن المعاصر بالدار البيضاء — أماكن العرض والمؤسسات والفضاءات التي تُحيي المشهد الفني المغربي.
ماذا يعني أن تكون فنانًا مغربيًا معاصرًا سنة 2026؟ بين المرسم بالدار البيضاء والمعارض الدولية، صورة لمسار في حركة دائمة.
يوميات رسام معاصر بالدار البيضاء: بين بطء الإيماءة، وانضباط المادة، وإيقاع مدينة تتسرب إلى كل لوحة.
الانتقال من الرسم إلى النحت: كيف يتعامل رسام مغربي معاصر مع الحجم والمادة الخام والنحت العمومي.
معارض دولية، جيل جديد من الجامعين، مؤسسات في توسع: أين وصل الفن المغربي المعاصر سنة 2026؟
نشأ الطلاء السيليلوزي في صناعة السيارات، ليصبح وسيطًا فريدًا في الفن المعاصر، يُقدَّر لإشراقه وعمقه اللوني.
في ستينيات القرن الماضي، أعادت مجموعة من الفنانين المغاربة رسم ملامح الحداثة الفنية الوطنية. وقفة عند مدرسة الدار البيضاء وإرثها.
السوبريماتية الروسية، البنائية، الفن البصري... وتقاليد زخرفية عريقة: للتجريد الهندسي أصول متعددة طالما تجاهلها تاريخ الفن الغربي.
من التدرج الضوئي الباروكي إلى الفن المعاصر الذي يتعامل مع الضوء كمادة، وقفة عند هاجس تشكيلي يجتاز تاريخ الفن الغربي وما بعده.
نصب تذكاري، معلم بصري، موضوع نقاش: يحتل النحت العام مكانة فريدة في الفضاء الحضري، عند تقاطع الفن والعمارة والذاكرة الجماعية.
خفيف وصلب وغير مسامي: فرض الألومنيوم نفسه منذ عقود قليلة كدعامة بديلة عن القماش لدى جزء من الرسم المعاصر.
اتصل بنا
لأي استفسار حول الاقتناء أو التعاون أو المعارض، لا تتردد في التواصل.