الفن والموارد الطبيعية: حين تحاور النحت الماء والتراب
واجهتني كأس SIAM بسؤال جوهري: كيف يمكن للفن أن يشهد على علاقتنا بالأرض والماء دون الوقوع في التوضيح والتصوير المباشر؟
إنجاز عمل مؤسسي لحظة خاصة دائمًا في حياة الفنان. إنها دعوة للخروج من الفضاء المحمي للأتيليه ووضع العمل في سياق يستلزم أن يُخاطب جمهورًا أوسع، كثيرًا ما يكون غير مألوف بالفن المعاصر. حين دُعيت لإنجاز كأس معرض الفلاحة الدولي بالمغرب — SIAM — حول موضوعَي الماء والأرض، شعرت في آنٍ واحد بالإثارة التي تمنحها هذه الانفتاحية والمسؤولية التي تستوجبها. الفلاحة والماء والأرض: ليست موضوعات مجردة في المغرب. إنها حقائق حيوية وسياسية وثقافية تمس هوية البلد في صميمها. كيف تقاربها فنيًا دون إرجاعها إلى استعارة زخرفية؟
كانت إجابتي الحفر في المادة عوضًا عن تمثيل المفهوم. لم أشأ رسم مشهد فلاحي أو نحت قطرة ماء مُنمَّقة. أردت أن يكون العمل بذاته تجربةً في المادة التلورية — أن يشعر المتلقي وهو يتأمله بشيء من كثافة الأرض وشفافية الماء والتوتر بين الجفاف والخصوبة. أتاح لي الطلاء السيليلوزي بإمكانياته في التطبق والضوء الداخلي أدوات بناء تلك التجربة. أعمال SIAM هي بذلك أعمال سطح وعمق في آن: السطح المرئي ليس إلا قمة تراكم طبقات، كما أن الأرض ذاتها هي النتيجة المرئية لتراكم جيولوجي.
ليس الحوار بين الفن والموارد الطبيعية جديدًا في تاريخ الفن المغربي. كانت مدرسة الدار البيضاء قد طرحت سؤال العلاقة بين الإيماءة التشكيلية والمادة الطبيعية، بين الشكل التشكيلي والمجال الجغرافي. اشتغل بلكاهية على النحاس واستكشف الأصباغ الطبيعية. التمس الحميدي في الخط الأرابطة بين العلامة البشرية وقوى الطبيعة. أنتسب إلى هذا الامتداد مع انعطافه نحو الهموم المعاصرة: مسألة الماء في المغرب، والإجهاد المائي، وتحول المشاهد الفلاحية تحت وطأة تغير المناخ. لا يحل الفن هذه الإشكاليات، لكنه يجعلها محسوسة، ويمنحها وجودًا يتخطى الإحصاءات والتقارير التقنية.
غيّر البعد العام لهذا المشروع أيضًا طريقة تصوري لعملي. في سياق معرض دولي كـ أبوظبي آرت فير وباريس إنترناسيونال وكونست راي أمستردام، يأتي المتلقي باحثًا عن تجربة جمالية وفكرية. في SIAM، يأتي أولًا من أجل الفلاحة، فيُفاجئه العمل الفني بعرضه غير المتوقع. أحب هذا الاحتكاك. يُلزمني بصنع أعمال لا تفترض مسبقًا جمهورًا مُلمًّا، بل يجب أن تعمل على مستويات متعددة في آن: بوصفها حضورًا بصريًا وماديًا خالصًا، وتأملًا في العلاقة مع الطبيعة، وموضوعًا للاقتناء والتمثيل المؤسسي.
اندرجت هذه الأعمال في مقتنيات تشهد على حيوية الإبداع الفني المغربي المعاصر — إلى جانب الأعمال المحفوظة في مؤسسات كمتحف محمد السادس بالرباط ومتحف بنك المغرب. في نظري، النحت العام والمشاريع المؤسسية ليست استراحةً في ممارسة موجَّهة نحو الاعتراف الدولي وحده. إنها التذكير الدائم بأن للفن دورًا في المدينة وفي الذاكرة الجماعية وفي طريقة مجتمع ما في التفكير بنفسه وتمثّلها. الماء والأرض هما المواد الخام للمغرب. يستحقان أعمالًا في مستواهما.
Autres articles